一、怎么才能唱好歌

你好~~~

唱歌要用“气”唱，练练深呼吸吧，刚开始唱高音不要用很大的力，（用气）轻唱上去后，再稳定用力。

练自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型，多模仿！多唱，多练

最好找一个专业的老师，指导一下，才不会误入歧途，不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳，注意运用气息，否则会使声带生茧

歌唱是一门艺术，要想提高儿童表现歌曲的能力，应给予他们唱歌技巧的训练，训练的内容包括：唱歌的姿势、呼吸、发声和咬字等各方面的要求。

一、唱歌的姿势

正确的唱歌姿势，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，在训练时，应让学生养成良好的演唱习惯，做到两眼平视有神，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，小腹微收，腰部稳定。

二、唱歌中的呼吸

首先是吸气，在做呼吸练习时，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，头自如，眼望远处，从内心到面的表情都充满情意，然后，“痛快地叹一口气”使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合，很兴奋地以后腰为主，将腰围向外松张，让气自然地，流畅地“流进”使腰、后背都有“气感”，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用“打呵欠”去感觉以上动作。

但呼气时不准过深，否则使胸、腹部僵硬，影响发声的灵活和音高的准确，吸气时不要有声响，反之不仅影响歌唱的艺术效果，还会使吸气不易深沉，影响气息的支持，所以，在日常生活中要养成两肋扩张，小腹微收的习惯。

三、发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练，学习唱歌必须以最基本的发声练习开始。

1、做获得气息支点的练习，体会吸与声的配合，利用科学的哼唱方法，体会并调节自己的歌唱共鸣。

2、学会张开嘴巴唱歌，上下齿松开，有下巴松松的“掉下来的感觉”舌尖松松地抵下牙。

3、唱八度音程时，从低到高，母音不断裂连起来唱，口咽腔同时从小到大张开。

4、气息通畅的配合，发出圆润通畅自如的声音。

四、咬字、吐字准确、清晰

发音练习的目的，归根到底是为了更完善地演唱歌曲，所以必须要注意咬字、吐字的清晰，正确地掌握语言的回声，明确汉字语言的结构规律，将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习。练唱时，将每个字按照出声引长归韵的咬字方法，先念几遍，再结合发声练习，以字带声，力求做到字正腔圆，声情并茂，演唱时发元音的着力点，应尽量接近声区的集中点，使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整。

歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术，我们唱好歌曲，不能只讲声音，不讲感情，反之也不行，我们应对歌曲的思想内容、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景，有个全面的了解和分析，再进行适当的处理，把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来，达到以情带声，声情并茂。

怎样唱高音

一、人类歌唱本能

你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。我在前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题，一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属，但心力也可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一个初生婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好。当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生本来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。

二、先喊出高音来

我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。

我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊出来又怎样去定它的位置呢？

我们先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2为止，五个音成一组。开始不要喊太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气（见下节），用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2。

一般来说，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能到达highC的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，多喊是有好处的。

三、呼吸及姿势

我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。

唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。用腰力，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然地起作用的），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来（张大口，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。

前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上，到highC以上的音，方法与降b2是一样的。

这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。

用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。

四、Close及掩盖

从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。

我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。

我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。

五、越高越容易

当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。

六、支点与对抗

如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。

唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？

我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?

我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？

七、用工具来测验

用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒），剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了

怎样唱歌

一、气息

说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。

声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。

另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢？当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了

这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”。

关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中绝对禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？

有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合

二、高音

这是朋友们最喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力

唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。

找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。

找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。

找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。

还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。

另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗？

三、锻炼肺活量的方法

造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间。锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种。

方法一经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习。

方法二耐久跑练习，注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大。

方法三练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸，是锻炼提高肺活量的好方法。

锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多。需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效。

以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的。

祝你成功

二、谁还知道昆龙奇迹

一

骷髅王曾是勇者大陆最勇敢的武士，为了妻儿他被迫放下象征正义的太阳剑拿起了死神镰刀，化身成为死神的替身。

遥远的龙之乡住着成群结队的巨龙，它们的首领是黄金龙王。每年秋季红龙都会在黄金龙王的带领下来到勇者大陆生育后代，而黄金龙王身上始终坐着一个人......。

这些传说美丽而凄凉。酒吧里总有人着样说，但我不这样认为因为我经历过。

阴沉的大陆始终不见天日，黑森林的巫师象是诅咒的根源。没有人看到过勇者大陆百花盛开阳光明媚的样子。魔族踏上着快土地已经已经几百年了天空从那一刻起变的乌云密布......。

我出身在黑森林没见过父亲，母亲是精灵。但我身上没有半点精灵的特征。教我习武的是父亲以前的战友Whyte，他经常向我提及父亲的事（相反母亲却从未告诉我父亲的任何事），但当我问及父亲的所在时他总是转移话题。直到我十六岁那天......。早上母亲就一脸的不对劲好象有什么是要发生一样，出门时我习惯性的向母亲道别，但母亲并未向平时一样唠叨只是要我早点回来，我想可能是因为我已经成人了吧。于是我牵马上路了在路过黑森林时我发现了一直受伤的黄金幼龙，他躲在角落里舔食着自己伤口上流下的鲜血，它看到我马上换了一种表情从它的眼睛里我看到了愤怒。我试着接近它，它马上暴跳如雷，扇动着翅膀吹起地面的尘土，从口中吐出火焰烧找了地面的杂草。它伤口上的鲜血不停的往外流痛苦的表情在他脸上浮现。我并不想加快他的死亡我开始和它说话：“朋友放松点我不会伤害你的，我想要帮助你。”说着我拿出了绷带和药品，我真希望它能听懂我的话......。但它的举动却让我吃惊，它不在吐火了温顺的爬在原地。我走上前去在它的伤口上涂上药缠上绷带，然后拿出一个苹果喂给他吃，他好象很喜欢。

我就坐在那里它躺在我的怀里很安静，我看着它竟没有察觉到不知不觉间接近的危险。四只骷髅兵慢慢的接近缩小了包围圈，黄金幼龙察觉到了危险非常急噪我却不以为然。我低下身子去安抚它身后的大树在这时被斩断了，我正暗自庆幸没有因此而送掉性命时，四只骷髅兵已经把我们团团围住了。它们手中的镰刀血迹斑斑，不知有多少人残死在它们的镰刀之下。我和小家伙的生命随时都有可能结束。而当时我的剑还在剑鞘中。但它们并没有动手的意思好象在等待着什么，我只有呆在原地不敢轻举妄动。几分钟后真正的恐惧到来了，黑暗中走出一具手拿死神镰刀身披斗篷的骷髅，他的镰刀发出血红色的光，无数残死在镰刀下的灵魂都不能升天，被困在镰刀中直到镰刀的主人到下哪天他们才能获得自由。那正是有着死神替身之称的骷髅王。它每靠近一步无名的恐惧就越大，它在我面前停住挥了下手四只骷髅兵都退开了，我已经想到它下一步将要干什么了，我准备好接受死神的洗礼。但出乎意料的是它却放下了手中的镰刀用人类的语言对我说：“孩子你怎会如此大意？”我没有回答只是站在那里，我的手慢慢的伸向我的剑但很快我就打消了念头。因为我觉得它不会杀我。它说了很多很多话但我什么都没听进去，只是在想着生也死。最后它说出一句我一辈子也不能理解的话“孩子我今天不杀你放你走，但如果下次我们在见面时你的剑还在剑鞘里我就杀了你。”说完它转身离去只有我一个人站在那里许久。

天色渐渐黑了我骑上马带着黄金幼龙向罗林要塞飞奔而去，在守卫们放下最后一道城门时我赶回了罗林。到家时母亲和Whyte都在等我，我把黄金幼龙交给母亲，坐在桌前和Whyte诉说着今天的遭遇（而我有意隐藏遇见骷髅王的经过。）。Whuyte说：“孩子你不是一直想知道你父亲的去向吗？今天我和你母亲就告诉你一切。”说完他递给我一些烟草我试着吸了一口，那烟味呛得我支流眼泪他笑了笑说：“这是你父亲最爱的烟草。”晚饭过后母亲和Whyte就开始诉说父亲的一切“我父亲叫Innes是勇者大陆最强的战士，他曾近成立过一支史上最强大的骑士团“光之骑士团”，着支骑士团有一个神话般的传说战无不胜。但他们最终败在昆顿大规模的进攻上。这次战争骑士团大败死伤无数，父亲也在这次战斗中负伤了，而在着紧要关头我却快要降生了，精灵族有一个规定当她们的孩子降生时必须回到仙踪林。父亲连夜护送着母亲前往仙踪林，在穿越黑森林时死神出现了。当时父亲是不可能面对如此强大的敌人的，死神提出条件用我和母亲的生命交换父亲的身体，面对心爱的妻子将要诞生的孩子，父亲放下了手中象征正义的太阳剑拿起了死神递来的镰刀，化身成为死神的替身。（好多年以后死神用他的魔法将父亲变为白天也能活动的骷髅王。）当时Whyte和母亲的姐妹Eve负责了我的诞生。因为我没有在仙踪林降生，所以没有精灵的视力和听力也没有精灵的一点身体特征。而Eve在我出生后几个月的一次战斗中失踪了。母亲因为违背了精灵族的族规没有再回到仙踪林，而随着Whyte来到勇者大陆定居。Whyte因为是前骑士团重剑士，有丰富的战斗经验。所以他在勇者大陆建立了一支雇佣军，他的收入由我们一起支配。这样的生活一直到了今天。”

母亲从里屋拿出一只金属盒子说：“着就是你父亲留下的太阳剑，现在你已经成人有资格继承他，打开它吧！”我打开盒子混暗的房间瞬间被太阳剑的光芒照的明亮，一种无法言语的感觉马上涌上心头，我的血液里冲满了激情整个身体都沸腾了。“隔了二十年再次看到着把剑心里的感觉还和当时一样”Whyte眼中满是希望之光用激动的语言诉说着。“我今天遇见了骷髅王。”（我觉的没必要在向他们隐藏了。）我向母亲和Whyte诉说了今天和骷髅王的不期而遇。他们的脸色刹那间变的惨白母亲低着头什么也没说，Whyte拼命的抽着烟时间就这样定格了。

第二天早晨我正准备出城Whyte拿着一套白金凯对我说：“这是我从佣兵团拿来的你穿穿试试。”我脱下青铜凯把白金凯穿上刚刚合适但对我来说太重了。没有办法我只好穿上青铜凯。这时母亲出来了，她穿了一套精灵装、身背一把蓝领、拿着一套翡翠凯要我穿上，翡翠装在我身上不轻也不重，还是母亲比较懂我。但是太阳剑太重了，我只好选了把背叛者，准备完毕后。Whyte和母亲带我来到地下城三层，（但是没有进的太深因为我们并不想和戈登撞上。）母亲口中念着咒语给我和Whyte施加了守护精灵和战斗精灵。有了母亲的守护面对黑骑士我都能轻易的将它们一一击到。日子一天天过去我的体力在增加，实战经验也积累了起来，白金凯在我身上已经没有了先前的沉重而多了一份轻松，太阳剑也将是时候重放光芒了。当我穿上白金凯拿起太阳剑时母亲和Whyte好象看到了父亲，但我知道我和父亲比起来还差很远。

depew163 2003-07-08 23:33

二

黄金幼龙的伤已经好了，但为了避免它再次遭到伤害我把它留在了家中。它的成长速度比我想象中要快的多，它的身上已经长出了鳞。我给它起了个名字叫“龙王”，传说当幼龙长成成龙时它们便会返回遥远的龙之乡。我盼望着与龙王一同前往龙之乡的那一天。

今天我再次见到了骷髅王，但少了上次相见时的紧张与害怕相反的多了一份亲切感。这些都不足为奇，最奇怪的是死神的替身变回了我的父亲-Innes，父亲对我说：“孩子，父亲对不起你，没有在你身边陪你成长伴你成长。”我说：“父亲，我不怪你，这些年我真的很想你。”说完我扑向父亲的怀里哭开了。如果骷髅也会流泪我相信父亲也在哭。但是父亲的下一步举动却是我意想不到的。父亲扶起我说：“孩子，听着现在死神对我这具身体已经厌倦了，它在四处搜索新的身体减少了对我的控制，等它回到我身体时抓紧时机杀了我和它。”我怎会想到才刚和父亲相见却又要永远分离而且要我亲手做这件事.....。“我做不到！”我摇着头对父亲说。此刻从他深深的眼眶里流露出了淡淡的失望。而我一直但心的事发生了，四只手拿镰刀的骷髅兵在这个时候出现了，紧接着下一秒死神回到了父亲的身体。为了保命、为了父亲的灵魂、为了不在有人成为死神的替身。我举起太阳剑干掉了四只骷髅兵，然后将剑直指骷髅王。然而那四只骷髅兵又站了起来，我听别人说过不杀死骷髅王，它身边的仆人是不会死去的，看来谣传是真的。“几个月未见，想不到你比当初厉害了很多，的确是两父子但你给我的感觉强过你的父亲。”骷髅王用它那诡异的声音诉说着它的意图“不过可惜，你再强也将成为我在人间的身体。”它的话让我感到恶心。“呸你别高兴的太早，我会从你手中夺会我父亲的身体和灵魂的。”我用愤怒的声音大声吼着。说完我便和四只骷髅陷入了战斗。不知过了多久战斗还在继续，但我已明显处与下风，长时间的战斗我的体力在急剧下降，身上多处负伤疼痛让我不能集中注意力。我觉得我的生命就快要完结了，这时候我觉的背部有东西在撕扯着皮肉穿透铠甲迅速生长着，而接下来的事我就什么都不记的了。

再次醒来我在房间里。但周围的一切是陌生的，一张可爱的脸出现在我的视野里。“你终于醒了！”她清脆的嗓音好象天籁之音。“我睡了多长时间？”我问道。她回答：“差不多有三天了吧。”我自言自语“三天。”我接着又问：“骷髅王呢？他死了吗？”她没有回答我的提问只是起身走进里屋。当她出来时手中拿着死神镰刀。那一刻我明白了一切，泪不知什么时候流了下来。“还有这个东西。”她紧接着说然后把手里的东西递了过来，那是一颗宝石是父亲灵魂的结晶。她把宝石交给我后转过身去，看着我的那把太阳剑发呆。许久她开口了：“这把太阳剑是你的吗？”我说：“是的那是我父亲留给我的最后的东西了。”她接着说：“那你父亲是Innes吗？”我很惊讶她竟然知道我父亲的名字。我迫不及待的想知道原因忙问：“对，我父亲是叫Innes，你是怎么知道的？”她听到我确定的回答后好象很高兴。她说：“我是Eve的女儿我叫Eva。”Eve是母亲的姐妹我们可以说是一家人，无数的话语说不完道不尽……。

第二天我要求她和我一起去勇者大陆她很高兴的答应了。路上我想把心里的一个疑团搞清楚就问：“你母亲呢？我怎么没见到她。”她听到这话后表情一下子就变得很沮丧，用低沉的话语诉说着：“我母亲前年就去世了，在和魔族的战斗中牺牲了。”我明白话说错了忙向她道歉，她没有说话只是轻轻的点了点头。过了好长时间我们才再次开始说话她说：“你真厉害能够打败骷髅王，但我不明白你衣服后面怎么会有两个洞？”我回答道：“不知道可能我长出过翅膀吧。”我开玩笑的说着。

我们一路上有说有笑天快黑时我们回到了勇者大陆。母亲和Whyte三天没见到我都以为我死了，当再次看到我时他们又惊又喜，母亲和Whtye得知骷髅王已死的消息时都高兴的流出了泪。而他们看到Eva时更是惊讶，原来Eva的父亲竟是Whyte。本来Whyte和Eve打算在战斗结束后便宣布结婚，但没想到的是Eve却在战斗中失踪了。（在Eve失踪时已经有了三个月的身孕。）而Eve失踪后并没有死，在她生命垂危时被安吉拉救回了仙踪林。九个月后Eva降生了。Eve以为Whyte在那场战斗中牺牲了，就终生没有离开过仙踪林。Eva第一次看到父亲有说不完的话，我和母亲都没有去打扰他们。晚上母亲告诉我说Eve和她只是结拜姐妹，她话中的意思我已经听出来了。

当晚我消灭骷髅王的消息就在整个勇者大陆传开了，第二天早上就有一位身穿翡翠铠的小战士前来登门要求跟随，我没有拒绝他他的名字叫Gladstone。下午紧接着又来了很多人，我觉的有些不知所措，而母亲告诉我说人类现在正需要一位英雄来领导大家对抗魔族。而你现在已经在大家心目中成为了英雄，所以你有资格也有义务去完成这件事，另一方面你也可以完成你父亲的遗愿。我接受了母亲的意见建立了“自由骑士团”第一天征收了五十人，地二天加入的人越来越多，勇者大陆已经承受不了这么多人，我决定把总部移到冰风谷。达维亚斯王国在上次魔族大规模进攻时被魔族灭了过现在留下了两座皇宫我们将皇宫修复后将总部建立在了皇宫里“自由骑士团”正式成立。

随后的几天有从远处赶来了各式各样的人，这些人中有工匠、医生和商人。而骑士团里有一位人是令我觉的最为惊讶的，他是一位召唤师他将一个样子类似与独角兽的头的东西，放在嘴边念动咒语从那东西里面就会冒出一阵烟雾，当烟雾散去时一只类似与马但又有些想鸭子的东西就出现在了我们面前，我们都习惯性的叫它做独角兽。听说精灵族在很久以前就在使用这种召唤兽了。独角兽的力量比马强，而普通的马匹现在已经不能驮起身穿白金铠的战士，独角兽的出现结束了白金战士无坐骑的时代。我们也成为了人类历史上第一只由独角兽代替马的骑士团

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三

骑士团从组建到正式成立已有五百多人，团里有刚刚踏上与魔族战斗的新人，也有参加过抵抗魔族入侵的老手。有一定战斗经验的人已能在战斗中保全自己。但刚踏上与魔族对抗道路的信任还有待锻炼，所以我和Eva每天要做的事就是带着这些新人到地下城与魔军作战.Whyte在骑士团成立后一段时间也带着他的雇佣军来到我们骑士团，他的到来减轻了我的一些负担，我将团里的大部分事物交由他来处理。因为他是老一辈在着事上他比我有经验，Whyte也很乐意接手着这些事物，毕竟他已经老了不能象母亲那样拥有不老的躯体。时间一天天过去原来的新手已经成长起来，成为骑士团的新生力量。我和Eva的感情也越来越亲密。

今天团里又加入了两个人，一个是明显的法师打扮，而另一个人的装扮则显的有一些奇怪。他的装扮有些象精灵又有些象战士，而最令我感到奇怪的是他胸前的“太阳轮”。“那是达维亚斯王国的象征但怎么会在他手里呢？”我自言自语道。但是我没有细细盘问他的身世因为骑士团来的人都很怪。

龙王已经长成成龙了，它身上的鳞片比白金铠还要坚硬数倍。它巨大的翅膀展开可以遮住一座宫殿，庞大的身躯巨大无比。它现在的样子比当初我遇到它时威武多了。虽然它体形庞大但它和我的感情一直很好，我经常坐在它身上飞跃勇者大陆带着Eva回到一直没被魔族污染的仙踪林……。在过一段时间应该把龙王送回龙之乡了，毕竟那里才是它的家。

最近骑士团里有人在冰风谷巡逻时无故失踪，我想今天去看个究竟。我叫上Whyte、Eva和Gladstone准备去看看是谁有如此能耐。当我们准备出发时，前不久入团的那个奇怪家伙骑着独角兽回来了。他的铠甲有些破损看样子有过打斗，但他身后的真红剑却换成了一把闪着蓝光透着寒气的水晶剑-玄冰。从那时起我才真正注意到他，他叫Vidar是前达维亚斯王子Tuttle的孩子，他的母亲是前精灵族族长的女儿Greent。他出生是因为是在仙踪林的边缘，所以他拥有了精灵的特征和战士的能力。他说他的父亲因为遭受到王国覆灭的打击有些神智不清，在冰风谷游荡时无意中发现了玄冰剑，而开始见人杀人见魔屠魔。这段时间团里失踪的战士都是死在他父亲里。今天轮到他巡逻。巡逻时他和他父亲遭遇了，在打斗中他的“太阳轮”露了出来，国家的象征在王子面前出现使得失去理智的王子恢复了常态。他的真红在战斗中被他父亲击碎，他父亲便将玄冰剑送给了他，而玄冰剑对他来说过于沉重于是他将玄冰转手送给了我。

Vidar的父亲恢复常态我以为冰风谷以后可以太平了。但不久后Whyte却被人抬了回来。他的四肢被严重冻伤身上的铠甲已经支离破碎，伤势特别严重他的嘴里一直念着两个字“冰后”。传说玄冰剑是冰后的武器，Vidar的父亲把玄冰剑带走，使的冰后四处寻找自己珍贵的武器。不幸的Whyte在巡逻是与冰后碰个正着……。现在Whyte是生是死我还不得而知。Eva听说父亲被冰后打成重伤现在已经哭开了。我安慰他说Whyte是不会轻易死去的。但我的心里也没有底。几个小时过去了抢救结束了，我忙冲上去拉住医生询问：“怎么样，抢救成功吗？”医生什么也没说只是摇了摇头。医生的举动彻底打破了我的希望，Whyte从小就像父亲一样对我，在心里我早已默认他为半个父亲了，他的死对我来说打击很大在。两个父亲都离我而去此时此刻我的心情以不能用语言来表达了。泪忍不住夺眶而出。而Eva在失去了母亲之后，又再次失去了父亲她脆弱的心灵早已被击垮。此刻的她已经昏了过去，我叫人把她送到我母亲那里，至少女人有办法安慰女人。我走进房间Whyte的尸体躺在床上，满身的伤疤好象他所经历过的沧桑岁月，冰后的魔法现在已经将他冻成了冰块。我怎么也想不到早上还笑容满面的亲人，现在却永远的闭上了眼睛。

过了几天我的心情好多了。Eva也不太伤心了。我们骑上龙王前往仙踪林，将Whyte的尸体埋在了Eve的身边让他们永远长想思守。这几天复仇的想法一直在我心里回荡，我决定以牙还牙。我、Eva、Gladstone、Vidar和他带来的那个法师一行五人朝着冰山走去。复仇的怒意点燃了我的战火。今天没有下雪也没有风整个冰风谷出奇的宁静，好象为了马上将要到来的战斗做着准备。

转过冰山我看到了冰后。素白的装扮几乎把她与大地容为一体，她没有脚魔法却令他漂浮在空中，她的笑声让人觉的寒气入骨有一种无法言语的压迫感，但我并没有害怕只是多了一种兴奋。仇人见面分外眼红，我握紧玄冰剑使出一技地裂斩。冰后对突如其来的攻击来不急反映用杖硬吃了我着一击。天使杖瞬间被冰封住了，但着对冰后起不了多少作用。在我落地后冰后的魔法紧跟着也启动了，以冰后为中心周围的地面都生出了冰刺，我忙跳开Eva启动防御精灵和战斗精灵，而法师却要我们集中到他身旁。只见他飞身而起，当他的手再次触碰地面时强大的热流迎面而来，炽热的火焰向四周散去与冰刺相碰冰刺被火焰融化，火焰继续向冰后冲去，冰后启动了魔法一堵冰墙由地面升起挡住了继续袭来的火焰。冰后被我们激怒了，她举起手中的魔杖向着天空念着咒语，天空开始下起了大雪，风不知什么时候也刮了起来。暴风雪到来了我们背靠背以免被暴风雪中淹没。而冰后则在暴风雪里穿梭，他的攻击并没有因为暴风雪的缘故而减弱。Gladstone举起巨斧重重的劈向地面，大地被震的出现了裂缝，埋藏在地下深处的熔岩喷射而出阻止了暴风雪的肆虐。魔法师念动咒语无数条黑龙向着冰后飞去，冰后打开冰罩黑龙全部撞散在坚硬的冰罩上。愤怒的火焰继续燃烧着，玄冰剑也被我的怒火染成了红色，原本的寒气变成了火焰。我举起剑砍开冰罩直袭冰后，冰后向后移动着嘴里不停的念着咒语，一根冰拄拔地而起接着无数条冰柱把我困住了。我疯狂的用剑击砍着冰柱想要打开一条通路，但没有任何作用，我的手被震的发麻。这些冰柱坚硬入巨石想要砍碎他们是很难的。从冰里我看到冰后正在向其他人进攻。魔法师边瞬移边用黑龙波攻击冰后。Gladstone、Vidar和冰后进行着肉搏战Eva躲在他们后面向冰后偷袭。法师看到我被困在冰柱里，忙念动咒语一条火龙从地下冲出围绕着冰柱，冰柱开始融化了但是需要很长时间Gladstone和Vidar被冰后震开了。冰后直朝着Eva飞去，我感到了极度危险，我不会让悲剧在次重演的。我再次感到背部长出了东西，一双恶魔的翅膀撕开皮肉与铠甲迅速生长着，我觉的身上满是火焰白金铠已经开始熔化了，手中的玄冰剑从刚才的红色变成了刺眼的白色。困住我的冰柱已经化成了水，脱困后我以最快的速度飞向冰后。冰后已经被我吓呆了，没有任何反映，我的剑直插冰后的心脏我身上的热量将冰后蒸发成了气体。战斗结束后我睡在了雪地里。

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四

在次醒来已是五天后的中午了。Eva在我床旁的凳子上熟睡，我没有叫醒她的意思。自己穿上大衣走出了房间。酒吧里魔法师和Vidar正在聊天，我走了进去要了杯酒和他们随便聊了几句。那个法师叫Kama，他从小就是个孤儿，在无意中他被法师协会收留。从此他便踏上了与魔族战斗的道路。但是他不爱说话交流起来有些困难，匆匆谈了几句我就打算离开了。在我正要出门时Vidar叫住了我：“在我们从冰后那回来时救了三个人，你该去看看。他们现在在Gladstone那。另外我和Kama想出去看看，不知你意下如何？”我考虑了一下说：“好吧！出去看看也好，如果什么时候想回来的话。我随时欢迎！”说完后我们互相道别。我从酒吧出来后直接去了Gladstone那里他正在和那三个人聊天。他们三人刚好凑齐了三个职业。战士叫Siegfried。法师叫Cocker。精灵叫Youmans。他们三人结伴到冰风谷寻找我们，但是因为暴风雪的原因被困在了山谷中。后来暴风雪停了，他们又被寻找事物的雪人围攻，差点成了雪人午餐。幸好被我们碰到才拣了一条命，不过这也好。他们不用再在冰天雪地里到处乱撞，免得被雪人吃掉。

现在所有人最担心的便是我，我自己也觉的困惑为什么我会长出恶魔的翅膀？我决定去问问母亲。母亲告诉我说：“你父亲的祖先和一个魔族的女子结合后，生下了一个恶魔也人类的结合体。从那以后，每阁一代你们身体里，恶魔的那一面就会觉醒。到你这一代刚好碰到了恶魔觉醒的那一代。不过你不需要太担心。因为你身体里的它不会控制你而后取代你。”听了母亲这一番话我的心情轻松了很多。不过我希望母亲的话不是在安慰我。我从母亲那里出来就朝着Eva的房间走去。她还在睡看来这几天他确实累坏了。我走过去想把它抱到床上去，不料却把她碰醒了。她睁开眼睛看到我后，马上就扑到我的怀里哭开了。她说：“我还以为你再也不会醒来呢。”“傻丫头怎么？可能我那么强壮怎么会被小小的冰后杀死呢？”我抱着她安慰她说。她止住了哭泣抬起头对我说：“我当时真的很害怕，我害怕再也见不到你了。后来我又怕，怕你再也不会醒来。”我带着淡淡的微笑说：“我怎么可能会让我如此就离你而去呢？我答应你永远不再离开你。”Eva含情默默的看着我点了点头。在我的怀里又睡着了，她的脸上洋溢着幸福的微笑……。

幸福的时光总是短暂的，。魔族入侵的消息又已经传来了。战报送到我们这里时已有几座城被攻陷了。罗林告急、仙踪林被围困数日。因为罗林的军事地位，所以我们决定前往罗林要塞。我留下了一部分士兵监守冰风谷以备不时之虚。我带领着大部分主力前往罗林救援的途中碰到了大规模的黑骑士，“我断定它们是魔族前往支援罗林要塞的，绝对不能让它们继续前进了必须全数阻击。”我对着士兵们下着命令。在战斗中我发现了Vidar，他因为负伤已经昏到了。我把他扶上独角兽在战斗结束后一起前往罗林。罗林的守军看到我们的到来都非常高兴，我们走进要塞后发现着里的守军已经为数不多了如果刚刚那批黑骑士没有被消灭的话罗林就要失守了。

在我们到来后的几天里援军又从远处陆续赶来。仙踪林的包围也被瓦解了，精灵们也陆续的抵达，这无疑又增强了我们的实力。这些天的集结，使我们的人数从原来的不到一万人，增加到了大约十万人。但魔族的兵力我们还无法估计，在战争结束的那一刻之前，我们只有做好最坏的打算。

今天天空特别的阴沉，乌云滚滚。远处的天空上打着闪电，雷声响彻天际。每个人都感到了无名的压迫感。下午的空气闷热得令人窒息。远处的烽火已经点燃，魔族的进攻迫在眉梢。城墙上已经站满了魔法师和精灵，枪骑士把长矛都对准了城门，随时准备将敌人刺下战马。双手剑士和重剑士也找好了位置，作好准备和敌人一决死战。夜晚魔族的军队已经到达了城下。敌人的数目大约有五六万，但我知道大批的军队还在后面。空气中没有一丝风，浑浊得令人快要发疯了。暴风雨正在酝酿着，随时都有可能到来。我将脖子上的十字架取下，挂在Eva的脖子上对她说：“答应我一定要活下来。”她点了点头依依不舍的离开了。远处天空的闪电越来越亮，雷声也越来越响了。

暴风雨来临了，魔族的攻击也开始了。无数支箭在城墙间穿梭着，天空的乌云被巨大的火球撕裂，黑龙波在魔军中穿梭着。毒牛用强壮的身体撞击着城门，死去的人们，被死灵巫师召唤成骷髅兵。巨大的梯子在城楼间架起，一只只骷髅在向上爬着，想要功到城里来。黑骑士在城门边悄悄集结着，等待着毒牛将门撞开后杀我们个措手不及。地狱猎犬也从地下爬了出来。毒牛在一声闷叫后，将城门撞碎了。大量的黑骑士一涌而入，却碰到了枪骑士的长矛上去，大部分的黑骑士残死在枪骑士的长矛之下。地狱猎犬也涌入了城里，精灵为战士们施加了战斗精灵和战神精灵后，继续监守阵地。双手剑士和重剑士在战斗中独挡一面，有人倒下接着又有人顶上，血也雨水染红了大地。突然一道蓝光从城里直射出去无数魔兵纷纷到地，那道蓝光正是传说中的极光。它的强大超过地狱火，而这道极光的主人正是Kama。伙伴门的身影在战场上随处可见，我也毫不示弱手中的剑正在微微颤抖，我的战意正狂。

城里火光冲天战斗还在继续着，但我们的死伤已经过半了。而魔族的士兵还在源源不绝的向城里涌来。看来我们要败了，而奇迹却在这时出现了，黄金龙王竟然在这时带着无数红龙从天际飞来。红龙从口中喷出火焰将继续进攻的魔族士兵烧焦。战斗的转机出现了。战斗持续到黎明，魔族被全数歼灭了。我们躺在废墟中享受着胜利的喜悦。

我们击退魔族大规模的入侵确保了罗林要塞的完好。但损失实在太惨重了一些士兵连尸体都找不到。我们在废墟中搜索着幸存者，但结果却令人失望。伤员被一批批的送往临时搭建的医院接受治疗。魔族的尸体被马车运往城外焚烧，死去人们的尸体也被火化，避免死灵巫师将他们召唤成骷髅兵。血液将护城河的河水染成了红色，大火被雨水浇灭冒着黑烟，空气中弥漫着血腥味和焦臭味。失去双亲的小孩在废墟中哭泣，年迈的老人手挽手站在惜日家园的面前，眼中流露出悲哀与绝望。中年的妇人抱者死去的丈夫泪流满面，无知的孩子还在玩弄着父亲额前的头发，他还不知道父亲永远也不会睁开眼睛，用往日的眼神看?/ca>

三、怎么样能锻炼唱高音呀

1、“哼鸣”的基本练习

一般在开始练声时，先练练“M”是有益的，因为发这个音容易达到高位置和靠前、明亮、集中的效果。练习哼鸣时首先上下唇自然地闭上、口腔内部要打开，好象闭口打哈欠的感觉，感到声音向高位、额窦、鼻窦处扩展，但切勿把声音堵塞在鼻腔里，否则会发出鼻音。

2、母音的练习

除进行哼鸣练习外，更多地是进行母音的练习，如a，i，o，u，e等单母音练习，也可用混合母音练习如ma，me，mi，mo，mu等等。

3、连音练习

人们常说：“不会连贯就不会歌唱。”歌唱声音的主要表现力就在于声音的连贯优美，只有连贯的声音才能唱出动人的旋律线来。为了使声音有更多的连贯性，可以将练习的音域相对拉宽些，练习也可以随之难度更大些。

4、顿音练习

顿音唱法又称为断音唱法。要求唱得清晰，短促，灵活，富有弹性，集中感强。练习时要注意一字一音的灵活性和一字一音的连贯性。

5、连音和顿音结合的练习

在基本掌握了连音和顿音唱法的基础上，可以加连音、顿音结合在一起的练习，这样有利于歌唱状态的统一，顿音好象是一个“点”，连音像是一条“线”，这样以点带线，便声音的位置统一，并保持气息均匀流畅。

6、保持共鸣位置不变的练习

在“哼鸣”练习中我们已经讲了找共鸣位置最好的办法就是体会“哼鸣”感觉，如果这个共鸣焦点找准了，那么其它所有的音都应该向这个哼鸣位置靠拢，这样才能达到歌唱的高位置，使声音上下统一。

7、声音灵活性的练习

这种练习主要是为了适应歌曲演唱中快速、流动的要求，以达到更积极的身体、喉咙、气息的配合。

8、结合字声练习（带词练习）

要求根据词意富有想象，有意境，有画面，语气有表现，声音有乐感，有感情地去唱。力求做到字准腔圆，以情带声，声情并茂，慢慢地向歌唱歌曲作品过渡。

9、练声注意事项

1）要注意保护好自己的嗓子，适当地练唱，发声练习的时间，初学时20分钟一次为宜，以后逐渐地加至半小时或一小时，坚持每天练习最重要，绝对避免用全音量来练习。大声地乱唱，容易使歌唱器官受损。

2）在没有能力唱高音之前，切勿作高音练习，经常唱一组你最满意的音，选择曲目更要谨慎，不要唱不适合自己的曲目。

3）每次练习应有新鲜感，精神集中，感兴趣地练习。

4）练习时要多用慢的、短的乐句作为最初的练习。<BR>声乐训练特别需要时间，奇迹是没有的。“百分之十的智慧，百分之九十的努力。”

如何把歌唱好的方法

我想很多人都有些嗓子限制,就认为自己不适合唱歌等...其实绝大多数人,都是可以唱的非常棒的,就算嗓子很不好,也可以通过自我的锻炼逐渐培养出来的.

其实唱歌到达一定阶段,可以说,逐渐的少用嗓子.有些人唱歌时,用手压着嗓子,不让嗓子向上,其实是有原因的.但这并不是正确的唱歌方法,因为嗓子如果压低,不向上去的话,就不会唱到开叉,但是若是用手去压,就对嗓子造成一定的影响,并且也起不到实质的效果,而并非是你真正的会唱歌.但并非所有歌都要一定压住嗓子唱,如:同一首歌,女声细调版,就要将嗓子提起才会唱的那么细.

会唱歌的人都知道唱歌是要用气唱,而如何用气就是唱歌好坏的关键.而气却又是从哪来的呢?如何练气呢?其实气是从丹田而发,而提气上冲,嗓子只是过声,并不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不会唱歌的人少.而从嗓子过气后,冲入脑门,脑门与后脑,以及鼻发生共振,从而达到真正的唱歌.鼻音的大小可自我调整.但脑门的共振却是非常大的,若达到一定阶段,唱久后,脑门就会痛.而吸气却并不需要十分急促,就象闻花香一样,轻轻的切均匀的吸气.

而丹田气,实际上有很多的的锻炼方法,如练武功,每天不停的唱也可以,天天象疯子一样大喊也可以.但我这里是一种大家都没听过的练气方法,用枕头(里面放满沙子)然后放在自己的小肚上,躺下练声,唱歌等...大约不久就会渐渐感觉到自己的丹田气.

下面也是一个比较重要常识,就是唱歌前一定要开腔.所谓开腔就是,如大喊,或是象学声乐那种吊嗓子,也就是从低音到高音...升降调...只有开腔后,嗓子才能达到比较好的状态,否则有时会有种唱不开的感觉.

所谓少用嗓子并非不用嗓子,而是巧用嗓子.嗓子用的巧妙,甚至可以模仿N多人的声音,就想吴克群那种,不过说实话,也许现场版就没那么特象,因为每个人的嗓子斗会有多少限制,并不能达到完全和别人一样的音调.很多地方的那种歌手,都是什么歌都可以唱,并且都很象.但实际上这样并不好,每个人都要有自己的风格.并且模仿别人的同时会伤害自己的风格,所以要坚持自己的风格.

学唱歌的时候

师付教过我一种发声的方法

嗓子是天生的，唱功是后天的

所以，嗓子不是练出来的

我把方法给你说说吧，好不好使你自己品

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首先，把肺里的气全部呼出去，要呼的干净

然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常说的单田

用力使单田鼓起，手要反作用在单田上，要用力

在鼓起的时候要渐渐用力，不要一下鼓起来

从开始用力到用力到极限，大约用五秒钟时间

然后到最强的时候，持续五秒钟

最后，渐渐放松，也不要一下放松，大约五秒时间

整个过程，注意不要呼吸。

这是一个循环，每天这样练功，两个小时，半年的时间

你的唱功一定会很实力，但中间不要停止，特别是第一个星期的七天，一定要坚持下来

练自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型，多模仿！多唱，多练

最好找一个专业的老师，指导一下，才不会误入歧途，不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳，注意运用气息，否则会使声带生茧

歌唱是一门艺术，要想提高儿童表现歌曲的能力，应给予他们唱歌技巧的训练，训练的内容包括：唱歌的姿势、呼吸、发声和咬字等各方面的要求。

一、唱歌的姿势

正确的唱歌姿势，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，在训练时，应让学生养成良好的演唱习惯，做到两眼平视有神，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，小腹微收，腰部稳定。

二、唱歌中的呼吸

首先是吸气，在做呼吸练习时，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，头自如，眼望远处，从内心到面的表情都充满情意，然后，“痛快地叹一口气”使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合，很兴奋地以后腰为主，将腰围向外松张，让气自然地，流畅地“流进”使腰、后背都有“气感”，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用“打呵欠”去感觉以上动作。

但呼气时不准过深，否则使胸、腹部僵硬，影响发声的灵活和音高的准确，吸气时不要有声响，反之不仅影响歌唱的艺术效果，还会使吸气不易深沉，影响气息的支持，所以，在日常生活中要养成两肋扩张，小腹微收的习惯。

三、发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练，学习唱歌必须以最基本的发声练习开始。

1、做获得气息支点的练习，体会吸与声的配合，利用科学的哼唱方法，体会并调节自己的歌唱共鸣。

2、学会张开嘴巴唱歌，上下齿松开，有下巴松松的“掉下来的感觉”舌尖松松地抵下牙。

3、唱八度音程时，从低到高，母音不断裂连起来唱，口咽腔同时从小到大张开。

4、气息通畅的配合，发出圆润通畅自如的声音。

四、咬字、吐字准确、清晰

发音练习的目的，归根到底是为了更完善地演唱歌曲，所以必须要注意咬字、吐字的清晰，正确地掌握语言的回声，明确汉字语言的结构规律，将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习。练唱时，将每个字按照出声引长归韵的咬字方法，先念几遍，再结合发声练习，以字带声，力求做到字正腔圆，声情并茂，演唱时发元音的着力点，应尽量接近声区的集中点，使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整。

歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术，我们唱好歌曲，不能只讲声音，不讲感情，反之也不行，我们应对歌曲的思想内容、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景，有个全面的了解和分析，再进行适当的处理，把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来，达到以情带声，声情并茂。

怎样唱高音

一、人类歌唱本能

你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。我在前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题，一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属，但心力也可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一个初生婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好。当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生本来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。

二、先喊出高音来

我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。

我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊出来又怎样去定它的位置呢？

我们先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2为止，五个音成一组。开始不要喊太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气（见下节），用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2。

一般来说，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能到达highC的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，多喊是有好处的。

三、呼吸及姿势

我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。

唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。用腰力，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然地起作用的），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来（张大口，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。

前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上，到highC以上的音，方法与降b2是一样的。

这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。

用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。

四、Close及掩盖

从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。

我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。

我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。

五、越高越容易

当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。

六、支点与对抗

如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。

唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？

我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?

我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？

七、用工具来测验

用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒），剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了

怎样唱歌

一、气息

说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。

声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。

另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢？当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了

这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”。

关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中绝对禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？

有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合

二、高音

这是朋友们最喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力

唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。

找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。

找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。

找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。

还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。

另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗？

三、锻炼肺活量的方法

造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间。锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种。

方法一经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习。

方法二耐久跑练习，注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大。

方法三练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸，是锻炼提高肺活量的好方法。

锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多。需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效。

以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的。